ЗЕЛЕНОГРАД ЛОГО.png

Андрей Оськин

Обычная практика проектирования, когда архитектор в своей работе использует опыт коллег предыдущих эпох или современников. В этом смысле архитектура Зеленограда представляет из себя симбиоз аналогий модернизма середины ХХ века, хотя и разных его направлений.

Оськин Борис Васильевич, архитектор. 
Окончил МАрхИ в 1958 году.

Эта статья о моём отце. Его архитектурное творчество связано с Зеленоградом. С 1962 по 1969 год он работал архитектором в зеленоградской мастерской. Центр города и площадь Юности спроектированы при его непосредственном участии. К сожалению, если почитать воспоминания современников - упоминания о нём не найти. Даже из архитектурных чертежей, подписанных отцом, в архиве "Зеленоградпроект" ничего не осталось.

BOSK-20_edited.png

На сайте музея Зеленограда есть эскиз Центра города, нарисованный отцом. Без подписи, и долгое время в зеркальном отображении. Для того, чтобы понять почему так произошло начнём с 1955 года.

                                                                     МОСКВА

В 1955 году отец учился на третьем курсе Московского Архитектурного института. Его преподавателем по проектированию был выдающийся советский архитектор Алексей Николаевич Душкин, а рисунок отцу преподавал академик Александр Александрович Дейнека. Отец в свободные часы, под влиянием своего деда, художника Григория Кортнева, постоянно совершенствовал технику акварели. Участвовал в выставке молодых художников в Манеже. Помогал расписывать деду своды храма Петра и Павла у Яузских ворот.

А_203.JPG
 

В то время архитектурная школа была полностью основана на изучении классических примеров эпохи Возрождения и Классицизма. Но вышедшее постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР об устранении излишеств в проектировании и строительстве, перевернуло отношения в архитектурно-строительной иерархии. Отныне руководящая роль в архитектуре перешла к типовой строительной индустрии. Молодые архитекторы в этом постановлении с энтузиазмом восприняли строки о приоритете современных мировых аналогов. Правда, речь там шла о типовом массовом строительстве.

 

ЗЕЛЕНОГРАД

 Стремясь предоставить новое жильё как можно большему количеству москвичей, в 1958 году, по примеру некоторых западных стран, Совет Министров постановил построить город-спутник Москвы в районе станции Крюково. Главным архитектором будущего Зеленограда назначили Игоря Евгеньевича Рожина.

 

Рожин Игорь Евгеньевич, архитектор.

Окончил ЛВХТИ в 1930 году.

Главный архитектор Зеленограда с 1958 по 1965 г.г.

За два года до этого назначения Игорь Евгеньевич заканчивает проектирование и строительство стадиона имени Ленина в Лужниках. Одним из его соавторов в этой работе был архитектор-градостроитель Николай Николаевич Уллас.

РОЖИН-4_edited.png
 

В 1959 году Рожин выпускает первый генеральный план города, начинается строительство коммуникаций и дорог, т.е. проектом определено деление города на микрорайоны и промзоны. Центр города проектом предусмотрен на левом берегу реки Сходня.

ГЕНПЛАН 1959 2DА.jpg

МОСКВА

В тоже самое время в Кремле, под руководством Михаила Васильевича Посохина идёт проектирование и строительство Кремлёвского Дворца Съездов.

Посохин Михаил Васильевич, архитектор.

Окончил МАрхИ в 1938 году.

Главный архитектор Москвы

с 1960 года.

Посохин привлекает для работы в кремлёвской мастерской выпускников МАРХИ, среди которых Борис Оськин, Дмитрий Лисичкин, Юрий Дмитриев и другие. По инициативе моего отца Михаил Васильевич Посохин приглашает присоединиться к работе Бориса Ивановича Тхора с коллегами, работавших на тот момент над конкурсным проектом Дворца Советов на Ленинских (ныне Воробьёвых) горах.

ПОСОХИН-1.png

После завершения строительства Кремлёвского дворца, М.В.Посохин создаёт мастерскую по проектированию Всемирной Выставки 1967 года в Москве. В неё входят Борис Тхор, Борис Оськин и другие. В этой связи, для повышения профессионального опыта Посохин командирует отца в Японию в качестве архитектора-художника советской выставки в Токио. Отцу на тот момент - 25 лет. Он жадно впитывает культуру, технические достижения японцев и, конечно, архитектурные тенденции. Одновременно с проведением советской выставки в центре Токио было завершено строительство комплекса Метрополитен Фестиваль-Холла архитектора Кунио Маэкавы. Стиль и образ этого здания повлияли на дальнейшее творчество отца

 

Проект Всемирной Выставки был представлен Никите Хрущёву. Ознакомившись со сметой, Хрущёв раздражённо заявил: " На эти деньги я 200 заводов построю!" На этом судьба ЭКСПО-67 в Москве была решена. Право на её проведение отдали Канаде.

ЗЕЛЕНОГРАД

В 1962 году М.В. Посохин направляет отца в Зеленоград. И весной мы всей семьёй переезжаем жить в только что построенный в 1-ом микрорайоне 133 корпус. К этому моменту по плану работ пришло время прохождения экспертизы проекта Центра города.

Отец, увидев макет готовый к показу в "ГОССТРОЙ СССР", попросил И.Е.Рожина подготовить свой вариант Центра. Игорь Евгеньевич согласился, сказав правда, что денег на второй вариант нет. Все выделенные средства уже освоены. Отец ответил, что будет работать во внеурочное время. До защиты проекта оставалось две недели. Думаю, Рожин надеялся на то, что в экспертизе вариант отца удачно оттенит его проект. За основу композиции отцом был взят комплекс правительственных зданий в столице Бразилии, построенный по проекту архитектора-коммуниста Оскара Нимейера.

Идея родилась быстро. Но необходимый объём материала для презентации в одиночку за короткий срок было не осилить. Помогли друзья, Владимир Курочкин и Дмитрий Лисичкин.

 
 

Оба варианта были представлены на экспертизу. От «ГОССТРОЙ СССР» экспертами выступили Н.Н.Уллас, соавтор Рожина по стадиону "Лужники", и Я.Б.Белопольский, автор проекта планировки и застройки Юго-Запада Москвы. Увидев их, известных архитекторов, лауреатов государственных премий, отец понял, что затея с альтернативным проектом провалилась. Оценив оба варианта, первым выступил Белопольский. Он сказал, обращаясь к Рожину: "Ваш вариант выполнен на высоком профессиональном уровне. Но, хоть мы и друзья, проект Бориса Оськина мне ближе к сердцу." Потом добавил, посмотрев на проект отца: "Этот длинный дом (ныне "Флейта") - отличный фон для композиции Центра закрывающий рядовую застройку". Уллас поддержал мнение Белопольского. Таким образом, был утверждён вариант, предложенный отцом. Рожин поручает ему дальнейшую разработку проекта, назначив руководителем бригады архитекторов. Мало того, Рожин предложил отцу стать депутатом местного Совета, обещая поддержку. Тем самым давая понять, что видит в отце своего преемника на посту руководителя мастерской.

 

К 1962 году в строительстве Зеленограда наметился перекос. И.Е. Рожин вспоминал:

 

Шокин Александр Иванович, 

Председатель Государственного комитета Совета Министров СССР по электронной технике

с 1960 года,

министр электронной промышленности СССР

с 1965 года

.

Существовал ещё один вариант строительства предприятий электронной промышленности в районе Конаково. Но выбор пал на город-спутник. Конкретное место  для размещения промзоны И.А. Шокин назначил сам.

 

На мой взгляд, на встрече с Шокиным, Рожин, идя на компромисс по объективным причинам, отдал половину центральной части города под строительство промышленного производства. Фактический центр города сместился в точку будущей площади "Юности". Убрав жилые районы с правого берега, необходимо было поднимать этажность проектируемых микрорайонов. Мечта Рожина о малоэтажном городе в 2 - 4 этажа растворилась в нуждах военно-промышленного комплекса. После передачи города под крыло Министерства Микроэлектроники осенью 1962 года, встал вопрос о редактировании генерального плана. Один компромисс в архитектуре порождает цепную реакцию множества других.  По новому генеральному плану Центральная площадь Зеленограда оказалась на заводской окраине.

 

Министерством Микроэлектроники был объявлен конкурс на проект Научно-производственного Центра. В нём приняли участие институт «Промстройпроект» и мастерская Покровского. Для И.Ал. Покровского получить этот заказ было необходимо, чтобы сохранить большой коллектив мастерской, сложившийся после проектирования Дворца пионеров.

Егорычев Николай Григорьевич

Первый секретарь Московского

городского комитета КПСС

с 1962 года.

В ноябре 1962 года вместо Петра Ниловича Демичева главой Московского Комитета КПСС становится Егорычев, Николай Григорьевич.

В начале 1963 года Егорычев назначает просмотр проектов мастерской Рожина. Генеральный план Зеленограда и проект Центра города были представлены главному коммунисту (по тем временам хозяину) Москвы.

Егорычев привёз с собой Шокина и Покровского. Думаю, инициатива организовать просмотр исходила от министра Шокина с подачи Покровского, стремящегося продвинуть свой проект Научного Центра на правом берегу. Не дослушав доклад архитекторов, Егорычев в резкой форме начал выговаривать присутствующим: "Что вы мне здесь картинки показываете!? Даром хлеб едите!? Где электроника!!?". С тем и уехал, забрав с собой спутников. Это был откровенный "наезд" на Рожина.

 

После отставки Хрущева в конце 1964 года, положение Рожина на посту руководителя зеленоградской мастерской, пошатнулось. Невзирая на апелляцию Рожина на решение конкурсной комиссии, Шохин даёт отмашку на начало строительства Научного Центра по проекту Феликса Новикова. И Покровский получил возможность претендовать на место Рожина, имея за спиной Шокина и Егорычева.

Покровский Игорь Александрович, архитектор. 
Окончил МАрхИ в 1950 году.
Главный архитектор Зеленограда

с 1965 года.

POKR-03_edited.png
 

Против Армии и КПСС шансов мало. В 1965 году Покровский, занимаясь до этого исключительно объектами промышленности, после короткого двоевластия, окончательно утвердился как руководитель мастерской "Зеленоградпроект". Игорь Евгеньевич Рожин вернулся в Москву.

С уходом Рожина возможность у отца стать самым молодым руководителем мастерской в Москве испарилась. Ненавидя подковёрные игры и интриги (т.н. политику) отец занялся малыми архитектурными формами. Так тогда назывался дизайн архитектурной среды. Его бригадой были спроектированы автобусные остановки на Центральном проспекте и рекламный объект у кинотеатра "Электрон".

 

Для отца главным в жизни всегда было творчество. В любых обстоятельствах он не забывал об акварели и рисунке. Организовывал с друзьями капустники, походы, рыбалку, и пикники.   Был одним из самых востребованных исполнителей архитектурных презентаций. К сожалению эти работы (цветные перспективы архитектурных проектов  обычно размером 150 на 100 сантиметров и более) не сохранились.

Получив неформальный статус "народной" площадь "Юности" требовала более выразительный образ. Первоначально на ней должен был располагаться торговый центр в виде большой "стекляшки" на подобии уже построенных 1-го и 2-го торговых центра. Для кинотеатра был выбран типовой проект с небольшими изменениями интерьеров, внесёнными Юрием Дмитриевым. А вот с торговым центром не очень получалось. Предложения Анатолия Климочкина не "дотягивали" до уровня неформального центра Зеленограда. И тогда Покровский попросил отца помочь и возглавить этот проект. За аналог был взят увиденный отцом в Токио комплекс Метрополитен Фестиваль-Холла. Эскизный проект был представлен главному архитектору Москвы Михаилу Васильевичу Посохину.

 

Проблема была в том, что с политической точки зрения Маэкава, автор Метрополитен Фестиваль-Холла, был японцем, а с Японией у нас нет мирного договора. К этому могли придраться ретивые функционеры от КПСС. Оценив проект Посохин сказал: "Японщина, ........", потом добавил: "Ладно, вы там в лесу, стройте." 

МОСКВА

В мастерской Посохина заканчивалось проектирование проспекта Калинина, теперь Нового Арбата. Необходим проект рекламного оформления всего комплекса. И Михаил Васильевич снова посылает отца в командировку, и снова в Японию. На этот раз в город Осака, где должна пройти очередная советская выставка 1966 года.

 

Помимо работы по монтажу выставочной экспозиции отец пишет серию акварелей о Японии.

В это время заканчивается строительство Международного конференц-центра в Киото японского архитектора Сашио Отани. Многое из увиденного в Киото будет предложено потом при проектировании здания префектуры в Зеленограде. 

 

1966. Япония. Киото. Борис Оськин             знакомится с архитектурой Сашио Отани

После этой командировки отец проектирует рекламу "Аэрофлота" и большой телеэкран на проспекте Калинина.

ЗЕЛЕНОГРАД

В 1966 году Игорь Покровский и Феликс Новиков предлагают своё решение Центральной площади Зеленограда. По сути это соединение вариантов Рожина и Оськина в один. Гостиница и будущая "Флейта" из отцовского варианта совмещаются с разрозненными коробками горсовета, торгового центра и дворцом культуры из варианта Рожина. Феликс Новиков назвал этот эскиз "первым макетом центра Зеленограда". И это после четырёх лет со дня утверждения в «ГОССТРОЙ СССР» проекта отца. В документальном фильме 1968 года о строительстве Зеленограда показана попытка изменить утверждённый проект на примере нескольких макетных вариантов. 

 

Разработкой "съехавшего с пьедестала" здания Горсовета занялся Анатолий Климочкин. Сначала оно представляло собой очередной параллелепипед на ножках. Затем, чтобы приблизить его к образу первоначального замысла на него навесили по сути декоративные элементы отчасти напоминающие киотский конференц-центр. Но в отличие от японского оригинала эти элементы не являлись продолжением конструктивной основы здания.

Отец хотя и повлиял на окончательное решение Анатолия Климочкина вернуться к варианту 1962 года, но к построенному в результате Центру города отнёсся критично, где стилистическая и композиционная целостность его идеи были выхолощены и развалены.

ГОРСОВЕТ-1.jpg

Последним проектом, над которым отец работал в Зеленограде стал комплекс зданий техникума в северной промзоне.  Но он не был реализован.  

 

К 1968 году все работы по проектированию основных объектов города были выполнены. Остались привязки типовых зданий к местности. Зависть к таланту и работоспособности отца в мастерской стала зашкаливать. Действительно, в молодом возрасте, за семь лет, работа в Кремле, постоянные командировки заграницу, помощь в оформлении проектов ведущих архитекторов Москвы, участие в архитектурных конкурсах, множество акварелей, душа компаний, хохмачом. Любой начальник станет переживать за свой авторитет.

Последней командировкой, в которую отец отправился, будучи сотрудником "Зеленоградпроект" стала поездка в Лондон с советской выставкой. Выставку открывал премьер-министр Великобритании Вильсон.

 

МОСКВА

В 1970 году в СССР намечались торжества по случаю столетия В.И. Ленина. Необходимо было объединить в единый центр работы по оформлению столь грандиозного праздника. В начале 1969 года М.В. Посохин вызвал к себе отца. Отцу было предложено возглавить новую мастерскую по рекламе и освещению Москвы, в задачи которой входила и подготовка оформления предстоящих торжеств. В течении двух месяцев нам выдали ордер на новую квартиру и в июне 1969 года мы вернулись в Москву.

В 1975 году Зеленоград был выдвинут на соискание государственной премии СССР с формулировкой "за создание архитектурных комплексов города". На тот момент из завершенных комплексов были только:

площадь "Юности",

авторы Борис Оськин, Анатолий Климочкин, Дмитрий Лисичкин, Юрий Дмитриев, Эдисон Дашков и художник Евгений Аблин,

комплекс зданий МИЭТ,

авторы Феликс Новиков, Григорий Саевич и скульптор Эрнст Неизвестный, мемориальный комплекс "Штыки",

авторы Игорь Покровский, Юрий Свердловский, скульптор Евгения Штейман-Деревянко и художник Алексей Штейман.

Центр Зеленограда "мучают" до сих пор.

Из перечисленных авторов в список соискателей попали Покровский, Климочкин, Лисичкин, Новиков, Саевич и Свердловский. Ещё одно место в списке занял чиновник от архитектуры господин Болдов. Друзья и коллеги отца обратились к Покровскому с вопросом, почему в списке нет Бориса Оськина, благодаря воплощённым идеям которого Зеленоград приобрёл узнаваемый образ. Состоялся телефонный разговор, в ходе которого Покровский предложил отцу занять место Дмитрия Лисичкина в списке соискателей. На вопрос отца, что в списке делает чиновник, Покровский ответил: "Это политика". Пойти на то, чтобы отнять у своего друга Дмитрия Лисичкина заслуженную премию, отец отказался. 

Возникла ситуация, при которой автор идей знаковых построек Зеленограда Госпремии не получил. В результате было сделано всё, чтобы имя отца было забыто. Ни в архиве мастерской "Зеленоградпроект", ни в музее Зеленограда (до недавнего времени), ни в воспоминаниях Рожина, Покровского и Болдова фамилии Бориса Оськина нет.

Готовя свои мемуары о работе в Зеленограде, Феликс Аронович Новиков несколько лет назад попросил свою помощницу, историка архитектуры, кандидата искусствоведения Ольгу Казакову взять интервью у отца. Появилась надежда, что Феликс Новиков напишет в своих воспоминаниях о своём коллеге. Тем более, что отец рассказал ему историю об утверждении в 1962 году проекта Центра Зеленограда в «ГОССТРОЙ СССР». 

После смерти отца в 2016 году мне позвонил из США Феликс Новиков с просьбой сделать макет Центра города образца 1966 года для зеленоградского музея, назвав его самым первым эскизом. На моё возражение о первенстве идеи он ответил, что первый раз слышит об этом. А как же интервью взятое Казаковой? Ответ Новикова: "Оно ей не понравилось". 

После такого ответа я стал искать в интернете Ольгу Казакову. Она оказалась одним из авторов сайта "Советский модернизм". На сайте под фотографией торгового центра "Зеленоград" на площади "Юности" в авторах значились Покровский, Новиков, Саевич, Болдов и др. Я поправил это недоразумение написав фамилии настоящих авторов. На следующий день сайт исчез. На сайте, возродившемся через несколько месяцев,  уже не было упоминания о торговом центре. Хотя в учебнике для студентов МАрхИ и представлен торговый центр "Зеленоград" в качестве примера, но архитекторы, пришедшие работать в «Зеленоградпроект» после 1975 года, уверены, что всё в Зеленограде придумано И.Ал. Покровским. На мой взгляд, не умаляя достоинств Покровского как замечательного менеджера от архитектуры,  период с 1965 по 1985 год можно назвать эпохой А.И. Шокина. Пока был жив и «в силах» Шокин, архитектурная мастерская и город были под его защитой.       

 

послесловие

Постепенно Зеленоград теряет возможность сохраниться как город модернизма. Зодчие, начинавшие проектировать город,  вдохновлённые  работами выдающихся мастеров ХХ века, мыслили масштабно, представляя Зеленоград единым целым. Сегодня молодые архитекторы и дизайнеры, ограниченные рамками выделенного участка и желаниями заказчика, по моим наблюдениям, редко воспринимают свои творения частью общего городского пространства. Приму возражения  по поводу того, что и зеленоградский модернизм стилистически не выдержан. Да, амбиции, приверженность к тому или иному направлению в архитектуре, отсутствие должного финансирования, запрет на использование монолитного железобетона в гражданском домостроении, приоритет ВПК, отставание в строительных технологиях, всё это отложило свой отпечаток на образ города. Но это не повод для дилетантского отношения к судьбе города и его истории.

 

Напомню, заочными соавторами объектов Зеленограда были знаменитые архитекторы:

Центр города - Оскар Нимейер

Жилой дом "Флейта" - Ле Корбюзье

Торговый центр - "Зеленоград" - Кунио Маэкава

Здание Горсовета (ныне Префектура) - Сашио Отани

Комплекс зданий МИЭТ - Алвар Аалто

 

Статья основана на воспоминаниях архитекторов:

Бориса Оськина,

Дмитрия Лисичкина,

Анатолия Климочкина,

Тамары Даниловой,

Юрия Свердловского,

Вячеслава Кувырдина,

Юрия Дмитриева,

Сергея Кулёва,

Ларисы Метайкиной,

Леонида Маковского,

Феликса Новикова,

Игоря Рожина,

Александра Болдова,

Игоря Покровского,

Бориса Воронцова.

В статье использованы фото из архива Эдисона Дашкова,

Фрагменты из киножурнала "Новости строительства" №12 1968.

Литература:

"Опыт проектирования. Моспроект-2",

"Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений",

"Искусство советского выставочного ансамбля 1917 - 1970",

"Архитектура советской России",

журнал "Советская архитектура №12 1969".